仙人糖

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在成年向和一般向漫画的界线划定上一直都有很多误解，比如究竟是露点还是床戏的尺度，甚至社会影响之类。其实这些想法都太过复杂，判定一部漫画究竟是少年、少女、青年或者成人的唯一根据就是它所在的连载杂志，杂志是成人向的话，上面的所有作品都是成人向的，至于杂志的性质就不是我们读者考虑的事情了，这种事该让伦理审查委员会去操心。

所以，《樱通信》、《夫妻成长日记》都只是青年漫画而已，尺度上也把握的很精准，绝不会逾界。有些人奇怪为什么普通的动漫论坛可以堂而皇之地讨论它们，其实，只要可以讨论《浪客行》、《剑风传奇》的地方，按道理就不该禁止这些内容。当然，既然我们并未身处日本，就该遵守本地法纪，保持和谐。

说到成人漫画，或许大家多多少少都看过，只是数量上有所差别。纯粹秀收藏并无太大意义，关键是看过了多少，记住了多少，又有多少名字值得和大家分享。与早些年资源匮乏的情况不同，那时我们只能在刨根寻底的搜索中找到一点点可供YY的内容，如今却动辄就会迷失在P2P和无数下载论坛的海洋中。面对汹涌而来的资源，这时的烦恼变成了如何在它们之中找出值得一看的作品。就像每季通览所有动画新番一样，下载并看完所有的成人漫画单行本与杂志也基本是不可能的任务，不仅精神，连身体也会受不了（笑）。我不敢讲自己的见闻有多么广博，但看的多了，也该懂些区分良莠的标准，所以希望能在此将自己心目中那些值得向大家推荐的作者与作品展现于人前。

当然，我并不是要借此机会来个十年杂烩大总结，不仅太累，也会让大家面对一长串名单无所适从。所提到的作者仅限于06年10月至07年10月间出过漫画单行本的人，偶尔会破例夹杂几部更早些的和少量连载。并且也绝不是不加挑拣的流水帐，每人都有其亮点所在，总之就是有值得一看的理由。

下面开始。

竹村雪秀：《Take On Me 2》

H漫画界有没有可以向一般漫画界叫板的人物？要是时光回溯到三四年前，我还可以轻易举出大暮维人这种顶级高手来，不过自他从良之后，想找出其他人选就越发困难了，许多插画家的画技甚高，但很少涉及漫画，就算偶尔为之也大多无法令人满意。剧情派的作者尽管能画出超越二流普通漫画的作品，但说到真正的一流，在带着H这个镣铐的情况下恐怕很难。更尴尬的是，越被认定是剧情上优秀的漫画，往往离H越远，比如后期的大暮，比如同样叛变的甘詰留太，比如虽然没叛变但H场面越发敷衍的楓牙……
但至少电影爱好者竹村雪秀还能带给我们冲击。

早在集结上个世纪旧作的单行本《ナタリィに銃と花束を》和一般向漫画《Crossing25;》中，竹村就显露了他电影级的分镜水准和虽然尚未稳定但精致又大气的画风。此后尽管以插画为主业，却始终没停下漫画的脚步，在杂志上断续连载的《Take On Me》于04年底集结成初单行本后，终于在三年之后迎来完结篇，满满60P的床戏用盛宴来形容绝不为过，第二本单行本也同时出版。
初期的设定是围绕强气御姐和弱气少年展开，但这个组合近年已经快被用滥了，不甘心落俗的竹村再次祭出另外两组人物，又重新挖掘主角们的潜能，尽管仍然是原本的设定，但同样的题材用更高的水准来画，感觉就完全不同。我很难单纯用文字来形容那种柔嫩多汁的画风、鲜明的人物性格、以及和所有H场景融为一体的剧情，只能说，无论你是抱着为了爽还是为了欣赏的心情，都绝不会失望。

さめだ小判：《BEASTIE GIRLS》

这是今年的新人——仅限漫画而言。在插画界摸爬滚打多年之后，画技已经磨炼到炉火纯青，这样的插画家往往都会安心于彩绘而不是进军漫画界，比如为一本杂志画了三年封面的西E田……但さめだ小判的想法不同，至少他觉得自己可以证明一下不是所有干这一行的人都只会把漫画当插画来创作（前车之鉴很多），于是就有了这一本。
单从画面而言，除了部分页面有些杂乱、画框太多之外，基本没什么可挑剔的，特别是彩页的上色和修饰也很认真，不像某些人，装样子的封面和扉页都仔细画，到了内页就敷衍。剧情嘛……不要太苛求了，至少还是在一般水准之上的，而且取的是喜剧向而非假正经，让人感觉挺舒服。
倒数第二话的女主角很有FLCL的feel，连场地都是桥下，这段就很有意思了。

小梅けいと：《花粉少女注意報》

要怎么说呢？《花粉》的创意就算在我这许多年看过的所有H漫中，也能排到前三位里，更何况还是柔肌泛光、汁水横溢的全彩版。短短十几页就给我们展开了一个神奇的妄想世界，服务精神满点。单看《不公正抽签》漫画和《狼与香辛料》插图，怎么可能想到这位同人志出身的06年新人实际是如此之赞呢？
同本收录的其它短篇也都是一样的花粉风格：欢乐洋溢、够H又够有趣。而其中狼女那篇是故意的吧！一定是故意的！

瀬奈陽太郎：《萌えよペン》、《センパイ》

几乎一年多的时间里没听到任何消息，让我险些认为他因为人气低落而退隐了，还感叹过一番命运无常，这么高的水准居然无人欣赏云云。谁知就在9月号的《COMIC 桃姫》上，用了堪比书名的超大字号来告知大家：因病休养一年的瀬奈陽太郎又回来了！（一说是捋管子导致手腕骨折，未证实）并且当期就继续了《萌えよペン》的大篇幅连载，仍然是以自己为写照：工口漫画家瀬○陽太郎、美女编辑堂岛夏憐、助手淺霧亞沙樹和水河透的拖稿+取材大乱斗，这回讲述的是他本人宅在家里玩失踪实际每天泡2CH被另外三人抓住开始（很能联系实际……），内容自然少不了久违的爆笑和床戏；并且在接下来的两期中以《回想録》和《妄想癖》两话完结了《センパイ》系列，这回也应该凑够单行本了；稍后又为11月号《ペンギンセレブ》画了封面彩页，此番地毯式轰炸可谓华丽，连旧作都趁机在杂志上打广告准备捞一笔冷饭钱。

其实，我是想借这里说点别的东西。
所谓商业和同人，最根本的区别并非在人气和画技上，而是作画的态度。同人漫画家为满足自己而画，纯正的商业作者则只考虑读者的感受，当然，大部分作者处于两者之间，在满足读者的同时保留一些自己的个性。这也正是许多受欢迎的同人漫画家走入正式商业杂志之后，需要调整心态的原因，这个过程往往比较痛苦，在H漫画界尤甚，因为它对读者的讨好更加直白与赤裸裸。瀬奈陽太郎的《萌えよペン》与其说是以漫画家的题材画H，不如认为是他内心的一种反映，里面的很多话怎么听都像是真正的编辑曾经对他说过的，比如“要么萌起来，要么鬼畜下去”和“作家个性？你还是去画同人吧”这种（当然是他自己整理加工过的）。
本性就很任性的瀬奈出道几年来一直处于这种压力下，但同时也并不愿意将饱含自己妄想的作品扭曲成烂大街的俗套剧情。在他05年的单行本《妹？》里就能明显看出，原作不过是个一话完结的短篇，而编辑发现了可挖掘的潜力，强要将它拉成长篇。换了别的作者，要么宁死不画，要么被迫开始参考其它后宫系漫画，造出一堆公式化的妹妹来。瀬奈则不然，他仍然决定画下去，也让一个个妹妹分别出场，但出场的方式可以说是完全不合理而且夸张，夸张到了不需要理由的程度，换言之就是认真地扯淡，而把更多的精力放在了占据三分之二内容的床戏上。这种既个性又商业的手段反而大受欢迎，谁知他自己现在是怎么想的呢……
但能做到这点的，看遍整个日本H漫画界也没几人，理由并不复杂，瀬奈陽太郎的画风精美到无敌的地步，98%的人根本没法企及，而且他自己的个性又很宅，游戏主机手办周边一个不少，再加之整日泡2CH，可以说既然他本人和读者的思维都在同一个回路上，满足自己妄想的同时，也一样能折服大多数人吧。所以他可以自由自在地用做同人志的态度往杂志上登，再任性也不怕，就算偶尔落俗套时，仍然带着强烈的个人风格，谁也指责不到。

做《王立宇宙军》时的GAINAX，还有做DOOM时的id，都曾经这样任性过，他们只为自己拍动画，为自己做游戏，做出来的一样是精品（尽管前者狠亏了一把），但后来都不可避免地走上商业道路。商业化不是坏事，我们只是讨厌俗套而已。所以，陽太郎君，请继续忠实自己心中的妄想而画下去吧。

板場広し：《嗚咽×過呼吸》、《嫌い＝好き》

先要说好一件事：我不是特意要拿他和上面那位做对比的，尽管这种对比十分明显。
好莱坞每年都拍许多大片，除了最优秀的之外，大部分都是俗套迭出，但就是这些爆米花快餐电影里，一样有卖座和不卖座的区别，放到H漫画界里，板場就是卖座的那一类。同样是那些耳熟能详的题材，从人妻不伦直到高校同窗，这些内容他统统囊括，不必硬去寻找新意，这不是他的特长——曾经连载过14卷的《神偷盗鼠》，因为有了原作脚本，他只管像个拍改编电影的导演一样练习自己的分镜和叙事就好。尽管那青漫仍然十分YY，但毕竟不像H漫这样可以一场床戏遮掉所有剧情。所以对快餐故事熟极而流的板場就能信手拈来地画出无数似曾相识的内容，从重口味凌辱到纯爱校园一应俱全。有时候我们也不由得为新人们叹口气，他们饱含着自己的爱与妄想画出的东西，比起高手面无表情画出的俗套桥段还差一大截，在这个比普通漫画界竞争更为残酷的圈子里，想脱颖而出实在是太困难了。
况且，他的产量实在惊人之极，在连载《鼠》期间，平均每年都能出一本成人向单行本，而连载完结之后，这个频率变成了一年两本，而且似乎还在参与其他同人志活动之类。单论这种勤勉，在成人漫画界说是数一数二恐怕也没太大争议。
但是，如果说板場只是纯粹在为满足读者而画的话，也未免太小瞧他了。至少人家还是很想让自己代入一下——男主角是死胖子的几率远远超过其他作者，这恐怕除了他本人就是死胖子之外，找不到其他更为合理的理由吧。

高岡基文：《HOT LIQUID》另附三人：流一本、師走の翁、幸田朋弘

再来一位同样级别的高产作者，比起前一个稍逊但相差不远。
在勤奋这点上没有太多可挑剔，杂志《阿吽》三位顶梁柱（高岡基文、流一本、師走の翁）中，他是出现频率最高的一个，后两个则时常隔月轮换出场，好在幸田朋弘能补上这个缺，隐然有成为四天王的阵势。但要批评的是，在四人里画技最差的也是他，虽然比起上个世纪那些旧作来已经进步不少，线条也利落了，但对一个出道近十年的老手而言，居然还经常把人脸画歪掉，实在是说不过去。剧情上虽有进步但是依旧平平，这四人最近好像不约而同似的都开始画连载，中间夹杂短篇，但同样是连载，水准的差距也很明显，高岡确实没什么特色可言，无论怎么排名，都在另外三个后面。
之所以不把那三人单列出来，并不是他们有哪些缺陷以至于不值一提。他们07年的新作都是连载，其中流一本和幸田朋弘都是第一卷而師走の翁是完结篇，不巧的是我并没看，有的看了杂志就没甚兴趣去追，有的则是一开始就有些失望。比如師走の翁这个我一直喜欢的作者，一向以奇思妙想的创意而闻名，比如当年的《精装追男姐》，但近年来却像是才思枯竭一样，尽管有《シャイニング娘》这样长达六卷的作品，但却感觉只是寻常的露出系凌辱调教，颇感灵气不再。而幸田朋弘的喜剧无厘头风格和可爱到飞的Q版表情当然人见人爱，《セカ×セカっ》也有趣之极，唯一没下到的原因是网上暂时还没有单行本的扫描版……这种遗憾也出现在很多其它作者身上，如果我看不到，那也只好忍痛先不推荐了。至于流一本，改变风格画奇幻系之后并没有太多特色可言，虽然有H也有剧情，但剧情并未给H帮上太大的忙，反而冲淡了。你看人家同样画奇幻的向正義，虽然每次都落入同一个俗套，但人家很清楚读者希望看什么，故事该围绕什么中心。出道时间并不算久、还没有太多连载经验的流一本还需要继续努力赶上。

鬼ノ仁：《個人授業》

据说这人从良了，我没有关注后续新闻，但从他继续回来画H的现状来看，显然在那边混得不怎么样。这是好事，像大暮维人那样的转型成功者是极少数，多几个失败者可以使大多数人专心画H，不要蠢蠢欲动。鬼ノ仁唯一的特长就是H，甚至连YY都不是，所以在一般向漫画上是肯定吃不开的。
继续沿用同样画风、同样的四字标题、同样的万年不变女主角脸、同样的汁液系和同样怪形怪状的JJ，也就是说和过去的旧作没什么分别。由于里面非主角的男人大多太过猥琐，以至于画纯爱都像鬼畜，所以可以称之为“天然重口味”，这种画风和剧情掺在一起，往往让我有种很怪异的感觉，是在任何别的漫画家身上都没有过的。别人要表达什么都能在画面里显示出来，但不知道为什么唯独鬼ノ仁就让我的感觉出了偏差，究竟是哪里出错了呢？

天太郎：《PARADE！》

耶，巨乳。虽然单用巨乳系和贫乳系来将H漫一分为二显得太过草率，但我们很少见到B和C CUP倒是真的，如果不是为萝莉控服务，那至少要做到D CUP以上，这差不多成了成人漫画界的共识。但过犹不及，某些过分夸张的造型就让普通人倒了胃口（不否认有人专门爱好巨根垂地、双乳过膝的）。天太郎以及下面要说的DISTANCE，差不多就是可以接受的上限了，再大些，美感就变成了猎奇感。
纯爱、光明结局，由于烂掉的桥段太多导致这种剧情并不好画，稍不留神就掉进俗套的陷阱。能跳出陷阱的手段不多，也并不好掌握，最困难的是走言情向，最简单的是加重口味变鬼畜，也有一部分人走中间路线——一般是靠喜剧和创意点子，前者比如幸田朋弘，后者比如師走の翁。天太郎则是以喜剧向为主，夹杂一点别的，当然，最重要的是他画出来够美形，够肉感，加上中等以上的剧情，已经足以吸引许多人气了。

DISTANCE：《しちゃう？》

巨乳+1，但又不仅仅如此。虽然大部分漫画取材于校园，但涉猎十分广泛，他笔下的女生往往个性十足，绝不滥用那些千篇一律的旧面孔，比如豪放又元气十足的部长，可能是H漫画史上不多的能被人记住的角色之一，还有《ミカエル計画》、《堕ちる天使》这样的长篇连载，并非为H而H，而是靠人物的性格推动剧情，同时并不缩减肉戏的分量。他笔下的人物不论男女都让人感到是个立体的人，而非一张用完即弃的薄纸，就算在仅有十几二十页的短篇中也会尽力做到这一点，十分难得。比如《しちゃう？》这本收录的短篇，当然，最后一篇更让人泪流满面——部长你还活着啊！
尽管说了许多优点，但我还是要怨念十足地吼一声：别到处挖小坑了，快把《堕ちる天使》画完吧！

Cuvie：《カラダの恋》、《ハコイリ》、《Juicy》

哎？我刚才介绍过一堆高产的漫画家吗？对不起，讲错了，真要比速度目前还没人比的过Cuvie，年均五到六本的产量恐怕连许多在周刊上连载的少年漫画都难比。更何况是成人与一般向同时进行，《特蘿蒂亞-魔女的鐵鎚》是剧情派的奇幻漫画，少年男女主角的细腻感情表达得十分传神；而那几本H短篇集却个个都是前面所说的最难画的言情向，清爽的画风将性与情感完美结合在一起。之前几年的我居然一直没有留意这样一个奇才，真是重大的失误。关于此人过去的作品和其他资料还了解不多，没法下太多断言，而今年的三本H新作中还只看了《カラダの恋》、《Juicy》两个，另一本《ハコイリ》还未下完，但从别人的评论来看也是绝不会让人失望的。
一些初步了解：03年1月发行成人向初单行本，截至今天一共是十二本（……）还不算05年底开始连载，至今已经出了五本的魔女铁槌，在保持质量的同时，这简直是不可思议的速度啊！
另：有传言说Cuvie的本体其实是女性，这样倒可以解释作品中那些细腻的感情描写，但尚未证实，毕竟现在不可信的消息太多，以前甚至有人造谣说東雲太郎也是女的……

紺野あずれ：《思春期クレイジーズ》

之前单开帖介绍过了吧，这里可以不多说了，让人捶桌子的爆笑剧情，纯洁到让人不敢相信里面真的会H的画风，但又偏偏玩菊花玩得不亦乐乎。07年最欢乐的H漫，在此！

楓牙：《教師と生徒と》

我想说的并不是单这一本，而是想谈谈楓牙本人，不妨先从头讲起。
早在刚刚出了《誘惑の扉》之后，还是新人的他就被迅速追捧为大师，尽管《誘惑の扉》是很不错的纯爱向作品，而且外冷内热的强气御姐和乖乖牌眼镜男这种组合在当时还颇为少见，但认真一看的话，无论画技还是剧情的展开上都尚有很多缺陷。但就在这种未成熟的情况下，后续的一个个新连载已经开始了，《魅惑の扉》、《摩子》、《夢見る少女》一路走下来，只能用中规中矩来形容，缺了初见时的那种惊艳。
从笔触中可以看出他尽力想画好每一篇校园纯爱故事，带给读者温馨的结局。但有些时候确实力不从心，太快成为人气作者之后，大家的期待值已经被拔高，少了可以用形式多变的短篇来锻炼基本功的机会，也为了稳住读者而不敢擅自变动画风和故事情节，长期单一类型的漫画，使得楓牙的成熟期来得比别人都要晚。出道三四年后，已经出了好几本中长篇，这才渐渐趋于稳定，但对别的作者来说，这个过程一般应该在一部单行本的容量之内完成。
但他毕竟已经算是成名作者了（小道消息，单行本销量两年前就超过10万，对H漫画家来说算是很高的），一方面继续画着渐渐得心应手的校园师生恋，一方面开始探索一下其它的可能性，虽然这种步子迈的并不远，仍然在纯爱范围内打转，但能看出他并不是安于现状的人，尝试将感情更细腻地表达、磨炼一下自己始终不够水准的画技，这些都是对自我的挑战，特别是在人气渐渐下滑的现在，不进步终究是会被淘汰的。
这两年出书的频率又变慢了，希望08年还能看到新作，并且让我们惊喜一下吧。

月野定規：《星の王子サマ》

今天你坏掉了吗？这就是月野风格最好的诠释。在新作中虽然一开始就是个爱好天文学的四有少年，但接下来的内容和天文半点关系也没有，这倒也算他的一贯风格——剧情虽然要有，但不重要，肉戏才是最终的目的。与前面那几个没情节就活不下去的人正好相反，月野的精髓都发挥在了床上，汁液横溢和脸上夸张到要坏掉的表情就是招牌特色了，像个有吸引力的漩涡，要把人拉进肉欲中不能自拔。
这种优势让他画起各种题材都更加得心应手，看看旧作就知道，萝莉、御姐、人妻、熟女的内容都尝试过，而且都很受欢迎，不禁让人感叹果然H才是一切，剧情靠边站……不不，这观点没错，不然等满大街的人都开始装深沉玩内涵成漫变得像青漫的时候，下面没法出汁了，就该轮到眼睛里出汁了……

犬：《初犬 2》

大概是近两年最赞的新人了，初作就一炮而红，外表无口内心好色的藤乃更是成了新一代萌偶像，而且今年改编的动画版水准也很高，在保留原作精髓的同时，把萌点进一步发掘。两话动画的剧情分别来自《初犬》以及《初犬2》的前半部分，不再续一话的原因很可能是2的后半部分剧情太扯，而且不知为何画风开始往古怪方向转变……但就算这样，《初犬》仍然是超赞的，如果做评委的话，我会把最佳女主角和最佳动画改编都颁给它。而作者犬本人在经历了第一个题材大获成功的喜悦之后，是撞上新秀墙还是继续红下去尚有疑问，但还是期望他能够超越自己前面的成就。

和六里ハル：《大妹》

女的？作者真的是女的？虽然画风又Q又可爱，每个人都圆圆的，但能把一直以来只有男性才能理解的妹萌表达到这种程度，实在让人很吃惊。之前出名的女画手比如大島永遠就是剧情向的（结果就从良了），但和六里走的是萌路线，而且无论哪一方面都不输给那些男漫画家。唔，佩服佩服。
与纯粹的妹系和御姐系不同，《大妹》既不是萝莉身材，也不是御姐身材，而是单纯拉高顺便加大了胸围的小妹，这点倒像幸田朋弘的《やめて!お姉ちゃん》有点像，不过人家那里还有个幼齿平胸的御姐做对比……总之这种外表和内心的反差会造出一堆萌点来，会不会运用，就是作者自己的事了。
需要补充两句的就是旧作《苺ちゃんぷるー》里还是爆笑多过色情，而且人物太Q太圆润，也导致不高，到了《大妹》就好得多了，至少对男性读者的心理又了解更多了吧。

如月群真：《ギリギリSisters》

如月群真显得比同期出道的其他人更为成熟，不疾不徐地在商业和同人两条线上同步前进，速度并不快，但绘画质量一如既往地过硬。但近一年以来明显缩减了同人本的数量而更多转向杂志连载，大概是逐渐对剧情得心应手了吧，但选材可实在不够新颖，老套的内容太多了，这大概就是画彩图和同人时留下的后遗症。如果想跻身一流漫画家之列，除了画风漂亮、床戏诱人之外，题材要跳出俗套又不太离谱也是很重要的。
《ギリギリSisters》与去年的《Love Selection》相比，人气虽仍不错但已经稍有下滑，这就是重复题材、缺乏看点带来的结果，如果再继续下去，很可能就会面临非转型不可的结果了。他的漫画虽然并非重口味，但属性不是“純愛”而是“和姦+乱交”，无论是新人还是旧人，在这个范围内取材最容易但也最难出新意，就算画风很顺眼，也难免审美疲劳，所以，希望如月君不要浪费了这么一杆好画笔，也不要满足于靠画面吸引来的人群，继续挖掘自己的潜力，还有更大的上升空间。

ぼっしぃ：《水着彼女》 鰻丸：《ダブルリップ》 松本ドリル研究所：《あらいめんとゆーゆー 》

07年不错的三位新人，在这里一起介绍了。他们三个的共同点都是搞同人志的出身，后来才转向商业志。同人界的竞争也很激烈，并非所有人都能轻易出名，要么画功超赞（特别是彩图），要么YY足质足量，要么就有很棒的、让人一见就被惊到的神奇点子，总之就是至少抓住眼球、下体和大脑之一。有些在杂志上混迹多年的人画同人志反而吃不开，这是两者风格的差异造成的，一如NBA与街球的区别……
这三人的长处恰好就是这三者，ぼっしぃ的彩图肉感十足，泳装包裹的肌肤散发出诱惑的气味；鰻丸笔下的女孩子有着可爱的脸，羞涩的表情却透出抵挡不住的诱惑；松本ドリル研究所则讲了一个夸张但爆笑的校园灵异故事。尽管是新人，但水准都不输给许多名家，虽然缺点仍然不少，但只要假以时日，都能渐渐成长为一流人气作者的。

水無月十三：《我が肉に群れ集い、喰らえ。》

这个，绝对是老人中的老人了，只是活动很少，以至于去年的单行本集结了02年至今的所有作品。而看到封面的时候令我一惊，因为之前对他的印象虽然很淡，但画风绝对不是这样，回头翻了一下履历，发现此人早在92年就有了单行本出版，那时的画风古老的很，看来是出道近十年后又重新开始改变风格，变得更主流了些。内容嘛，其实并没太多可说，十几年的经验摆在那里，绝对不会像某些新人那样画崩坏掉，但同时也少了激情，总是感觉没太多新鲜感，剧情也偏单调。但从大家的反应来看还不错，单是画面的原因吗？这就不太清楚了。不过5年一本的速度，想聚集人气也很困难吧。

さきうらら：《おねだりパレード》

所谓术业有专攻，就是有这样的人，只画某一种或几种题材，读者也只是中意这类题材，比如纯萝莉向和重口味鬼畜向。但今天这位似乎有点不同，以痴女为主角的作品，在男性向漫画中虽然不少见，但纯粹以此为业的恐怕不多见吧。
与上面那位有点相似，都是在几年休眠之后，画风大变，转型出击。两年间出了两本，07年的《おねだりパレード》其实是06年《痴女が恋しちゃダメですか》的后续：痴女A与男友得到Happy Ending之后，痴女B乱入最后是3P的Happy Ending……虽然YY的很厉害，但总感觉和普通的H漫从本质上有点差别，作者完全从女性视角来描述，最为乐在其中的是痴女本人，而不是占到大便宜的男主角，而且画风也有些偏少女向，我一直怀疑作者其实是女性（无证据）。

嶺本八美：《恋愛かがく実験》 士崎雅雪：《Girl’s Heaven!》、《激しさと甘い囁き》

术业专攻的另一个例子就是那些萝莉漫画家。嶺本八美的清纯天真和士崎雅雪的萌气爆发都曾是幼齿贫乳向的神作，但市场是残酷的，纯粹的萝莉控读者越来越少，在这个巨乳占了上风的时代，被迫转型成了无可奈何的选择。两人最新的作品都是转型之作，要改掉多年以来固定的风格实在不是容易的事，也很痛苦，这些新作风评并不高，或许是既令老读者不满又无法满足新读者的缘故吧。
《恋愛かがく実験》中，嶺本八美放弃了原本表现少年男女的纯真性格而改以喜剧风格，剧情上可挑剔的地方不多，但最大的问题出在H场面上，沿袭了太多画萝莉攒下的经验，不仅口味轻，而且角色已经换成了高中生甚至成人之后，但表情语气神态甚至身体比例都脱不开萝莉的影子，在非此类爱好者看来就觉得太过幼齿而兴奋不起来呢。士崎雅雪遭遇到的困难似乎更多，除了与前者相同的旧有风格影响太深的原因之外，一本校园变装、一本调教戏，都没法挖掘出原有模式以外的新萌点。也就是说他的漫画除了某角色是萝莉或者露出萝莉的专属表情时才能让人有感觉，此外的内容都显得很平淡。
如果他们继续这样不上不下的话，恐怕就是两头不讨好了。我个人其实是希望他们回到本行，但如果一定要转型的话，也希望能转的彻底些。

反村幼児：《Colorful Princess》

当然，也有人挂着萝莉的名头堂而皇之地夹带私货……比如这位，从名字上就诱导别人，实际画的巨乳反倒比贫乳多，就算萝莉也是巨乳。而且以“元气”和“强气”为主旋律，不禁令人想入非非：“其实他是希望被萝莉女王那样那样踩在脚下吧？是吧？”画面虽然稍乱，特别是床戏的时候，但画风偏主流的话还是可以赚回不少人气的。而且，我觉得与尽力表现可爱相比，喜剧风格似乎更适合他一点。

野上武志：《大和撫子〇〇七》

原本是一般向漫画家，爱好是军事、战车和美少女，偶尔也画画H同人什么的。只是流年不利，原本连载的杂志倒掉之后由于作品人气太低无人愿接手，只能无奈腰斩。但人家果然是自娱自乐的高手，这本《大和撫子〇〇七》就是用自己旧作中的人物作的恶搞向H同人本，讲述日本政府建立一个以色诱战术为主的情报机构……
但老实说，由于对作者之前画过什么并不了解，而我也非军事爱好者，对里面引用的种种内容看得雾煞煞，只有遇到那些独立情节时才觉得有点意思，这里卖个小关子，里面有涉及到我国网络FQ的一段，很搞……

井ノ本リカ子：《くすりゆびハニー》 BENNY’S：《こいねえ》

为什么要放一起介绍呢？因为这两个家伙关系太亲密了，就像大島永遠和二階堂みつき、楠桂和大橋薰那样，要讲就要放一起。
至今没弄清性别的两人，都是既画男性向又画女性向的。以至于我有种种猜想，比如是两个基佬，或者两个LES，一男一女就太变态了……画风也到了不仔细看就看不出差别的程度，一样的线条，一样的表情，一样的巨乳，一样高潮时变成阿米巴的嘴。但感觉上还是稍有差异，BENNY’S的H味道浓些，井ノ本リカ子则不知怎地，有种童话绘本的风格。我没看过两人的女性向作品，恐怕会在攻受上有更大的区别吧。

ジョン·K·ペー太：《轟け!!悶絶スクリーマー》、《プルプル悶絶ライセンス》

如果你看过《悶絶課程》系列，哪怕只是其中任何一篇，也绝对忘不掉这个神奇的作者。里面的每一场床戏如果放到随便哪个旁人的漫画里，只怕都要出人命了，唯独他笔下的女性仿佛个个吃了橡胶果实，无论是做出怎样的高难动作、被任何尺寸的异物插入、甚至从下腹可以轻易透出里面的形状，皮肤还是内壁粘膜都完全不会受伤，事后和没事人一样，像内射直入子宫这种情节简直就是最初段的家常便饭了。这样重口味的肉戏却被放在很普遍的校园剧情里，而且大多还是喜剧，某一方面来讲已经跨入了猎奇系的领域，另一方面的口味却只算是普通，实在感觉太超现实了。
另：最近H漫里画剖面图的越来越多了，虽然他绝不是首创者，但肯定是力推者，或许大家都看到了这种方式来表达某些东西时颇为直观，效果也是立竿见影，当然，别人笔下的内容就要清淡许多了……

葉雨たにし：《いつも君を感じてる》

这是昨天才决定加进来的一个新人，因为刚刚出了完全汉化版，在此特别推荐一下。作者的画风有点特别，带有一种水墨风格，故事则是纯爱校园，因为今年才出道，画面和剧情有点缺陷和套路化也是可以原谅的，但总之是个有前途的作者，期望能够继续努力吧。

多人合作《真髄 1-4》

我不太了解这种大型的同人志活动在漫画界是否经常进行，规模怎样。但这次无论如何也可以算得上豪华阵容了，看看四册的参与者，大部分都是颇有人气的作者：
1：モグダン、すめらぎ琥珀、天野雨乃、月野定規、とろり、みたくるみ、有葉、瀬奈陽太郎、えびふらい、黒龍眼、四万十曜太
2：石恵、来鈍、ひぐちいさみ、艶々、旭、Mr.RED-RUM、BENNY’S、高津ケイタ、こんもり、clover、内々欅
3：トモセシュンサク、東雲舞樹、友美イチロウ、A-10、いずみきょうた、流一本、たけのこ星人、操昌輝、鰻丸、文月みそか、綾川久氏
4：本田直樹、Mr.Lostman、あぶりだしざくろ、inkey、オノメシン、柚木貴、吉村竜巻、邪武丸、土居坂崎、さがみやたかふみ、天海雪乃
虽然每人风格各异，但这次的普遍主题是巨乳向、一般口味，也就是符合大多数人的审美准则，何况作者们的普遍水准比起良莠不齐的杂志来强的很多了，所以，如果想看看多样的风格，我首推这一套。

后记：

当初订下10月底线的原因很简单：这个计划是在去年10月份决定的，当时已经将自己这一年来看的漫画做了整理分类并且挑拣出可供推荐的优秀之作，却因为种种原因一再耽搁（哎呀，直接说是犯懒很不好意思嘛）。在之后的两个月中没有看太多漫画，所以干脆放弃掉这段时间，专心将原目标的内容写完，仅在结尾插了一点11月份的新内容，这不代表其它漫画都不值一看，只是不想在未看之前就擅下定论而已。

“众口难调”这个词用在H漫画上最合适不过了，如何推荐、推荐哪些都是令人颇费思量的事情。就算我自认兴趣广泛，想将所有值得一看的漫画都列出来并作出相对客观的评价也是绝无可能，因此，以上的内容均属于个人意见，对诸位漫画家优缺点的评语也仅是一家之言，如有不同意见，欢迎讨论，而有哪些遗漏的名家名作，也请一并推荐。

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